2019年10月12日上午,，“書畫公益大講堂——黑白灰在寫意畫中的規(guī)律”在徐州市圖書館二樓公益學堂開講。
在本次課堂上,，劉存惠現(xiàn)代水墨藝術院徐州畫友會會長,、徐州博雅全科培優(yōu)學校書畫藝術導師、職業(yè)畫家胡平原老師結合具體的作品案例,，親自示范,，為學員們分享了黑白灰在中國寫意畫中的規(guī)律。在中國寫意畫的創(chuàng)作實踐中,，要使畫面空間感變強,，應該把主體物和前面的物體加大黑白對比，而把次要的后面的物體減弱黑白對比。爭取做到亮調(diào)子不飄,，暗調(diào)子不悶,，灰調(diào)子不灰。知白守黑,，這是中國畫的構圖理論,，其實也是一種黑白關系。處理黑白灰關系的目的主要是為了生動,，加強形象的感染力，增強藝術效果,，使觀者有帶入感,。形成黑、白,、灰色塊的因素一般說來有三個方面,。一是光線照射，受光面為“亮”,，形成“白”,，背光部為“暗”，形成“黑”,，其余為過渡的“灰”色,。二是固有色相自身形成的黑白灰關系，例如黑頭發(fā),、白臉頰,，明亮的天空、深重的山巒等等,。三是主觀安排,，畫家根據(jù)自己的創(chuàng)作意圖進行黑白灰的分布和設計，有意組織成符合美學原理的畫面布局,。這在裝飾畫和抽象作品中運用較多,。黑白灰的處理，一般的規(guī)律是遇黑變白,，逢白襯黑,，黑中有白，白中有黑,；以黑取形,，以白取光，黑白相間,，灰色相連,，在大黑大白之間，用灰色過渡，感性出手,，理性收斂,。做到畫面的主要部分醒目耐看，次要的部分概括,，瑣細的地方概括統(tǒng)一,。總之,，我們在考慮黑,、白、灰的色塊布局時,，既要尊重客觀表現(xiàn)對象的自然秩序,，又需要畫家有意安排和主觀強調(diào)，仔細斟酌畫面的黑白灰結構,。
此次講座豐富了書畫愛好者的知識,，同時搭建了一個相互學習交流的平臺，使書畫愛好者可以相互切磋,，從而提高自身的藝術鑒賞水平和創(chuàng)作水平,。
